Um projeto que Guccini define como “resultado de anos de colheita”. Canções cheias de história, uma espécie de biografia musical, com um valor cultural, quase educativo. “Sempre fui um caçador de canções”, Ele diz. E a caçada, neste álbum, o levou a Fausto Amodei e sua balada “Mortos de Reggio Emilia”que tem origem nos trágicos acontecimentos ocorridos em Reggio Emilia em 7 de julho de 1960, durante as revoltas populares contra o governo de Fernando Tambroni.
no milanês “El me gato” E “Ma mi” de Fiorenzo Carpi De Resmini e Giorgio Strehler, entrou no repertório tradicional das canções populares milanesas e da Resistência e que conta a história de um guerrilheiro capturado pelos inimigos, que resiste por quarenta dias e quarenta noites a surras de carcereiros negros e lisonjas do comissário, sem confessar ou revelar nada sobre sua companheiros. E então novamente para “Seis minutos para o amanhecer” de Enzo Jannacci e ao canto épico-lírico “Barun Litrum”preservada na obra As canções populares do Piemonte de Constantine Nigra. E novamente para “Nossas Perguntas”em inglês “Mangas Verdes”, a “Adeus Lugano”poema anarquista, datado de 1895, escrito por Peter Gori na semana passada na prisão por ordem de expulsão, que em 1899 se tornou patrimônio de todo o movimento operário italiano; para “Aquela coisa na Lombardia”, para “Tera e água” está em “Nas trevas desde o século” que Guccini define como “a avó da minha Locomotiva pelo estilo retórico, quase trágico de certos versos”, uma canção de revolta, que tem como tema central o advento da dinamite.

“Cantar no dialecto milanês ou piemontês não foi problema”, explica o artista, que confessa que também já desistiu de cantar em francês, embora o adorasse, “só porque a minha pronúncia é má”, embora haja foram muitas as canções candidatas a fazerem parte deste álbum.

O título

“Canções do Intorto”, mesmo que, como explica o compositor, “intornar” não seja o objetivo. Ao contrário, são canções cantadas nas muitas noites com amigos e namoradas, antes de começar a jogar cartas.

“A frase ‘músicas de todo’ foi falado por minha esposa Raffaela durante o famoso almoço com as gravadoras BMG e foi recebido com entusiasmo irreprimível como o título definitivo de um disco que não me encontrou, na época, totalmente consentido e pacificado. É, na verdade, uma inferência maliciosa mesmo que parcialmente afetuosa. Significaria que as canções que eu cantava frequentemente nas noites alegres com os amigos serviam apenas para enganar meninas inocentes que, vítimas do encanto daquelas canções, curvavam-se às minhas vontades e desejos vis. Admito que algumas músicas aqui, talvez, poderiam ter sido usadas conforme necessário, mas apenas algumas vezes e não mais”. Na verdade, acrescenta Guccini “são canções com pouco conteúdo discográfico, quase nada de errado”.

Ele as define como “músicas marginais, que ninguém conhecia, mas que têm uma história por trás delas… então dessa forma são canções de ‘maricas’, talvez seja essa a reviravolta”.

Canções dos perdedores

Pressionado sobre questões políticas e sobre sua posição a respeito dos acontecimentos atuais, Guccini conta que quando estava no ensino médio e apoiou os troianos contra os gregos “Na sétima série estudávamos a Ilíada, e eu me lembro que havia quem apoiasse os gregos e quem apoiasse os troianos. Eles realmente criaram duas facções, e a grande maioria torceu pelos gregos, os vencedores. Eu estava torcendo pelos cavalos de Troia e ainda torcendo pelos cavalos de Troia. Essas músicas são um pouco as músicas dos perdedores, e por falar em conglomerados políticos de hoje, nós somos os troianos. Continuo torcendo pelos troianos” e completou: “Não sou comunista, nunca me declarei comunista, não estou dizendo anarquista, porque se declarar anarquista em 2022 está fora de hora, mas um simpatizante…”.

Musicalmente rico e complexo para o álbum também participou trinta instrumentistas de vários mundos musicais e são várias as influências que coexistem nesta tessitura, do folk à música popular, da música de banda à balcânica e à dance music. Acima de tudo a voz inconfundível de Guccini: “Demorei pra caramba para fazer esse disco, porque a voz que encontrei aos 82 anos e meio é como a de um atleta que não treina há muito tempo… depois aos poucos foi melhorando”.

Com “Canzoni da intorto” o maestro quebra de alguma forma a “promessa” de acabar com a música, feita quando, depois de “L’ultima Thule” em 2012, se despedira do estúdio de gravação e dos concertos.

“Resolvi parar, só para não ter que me mexer e procurar algo que não vinha mais. E de fato, desde então não toquei mais no violão, e é difícil para mim escrever uma música sem o acompanhamento do violão. Eu não sou mais capaz de escrever músicas, não adianta tentar fazer coisas que não sou mais capaz de fazer”.

O álbum é esperado apenas na forma física, sem streaming portanto, que Guccini confessa brincando que nem sabe o que é. Uma operação pensada para potencializar esse grande retorno, “porque é inegável que existe um público mesmo além do streaming, que ainda aprecia o ritual de comprar um disco e ouvi-lo do começo ao fim. ‘Canzoni da intorto’ é um álbum conceitual que você tem que ouvir na íntegra, lançá-lo dessa forma foi a única escolha possível para realçar e diferenciar sua natureza”, disse Dino Stewart (Diretor Geral da BMG).





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